Article rédigé par Enzo Bakir pour PROPHOT et publié le 14/092026.
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Deux zooms cinéma. Une seule logique de plateau. Le DZOFILM Arles Zoom 25-75mm T2.6 et le DZOFILM Arles Zoom 65-180mm T2.6 construisent un système continu pour les productions qui doivent gagner du temps sans changer de signature visuelle.
Pourquoi les DZOFILM Arles Zoom comptent pour une production professionnelle
Un zoom cinéma n’est pas intéressant uniquement parce qu’il remplace plusieurs focales fixes. Il devient réellement rentable lorsqu’il réduit les changements de configuration, accélère les décisions de cadre et reste cohérent avec le reste du parc optique.
C’est précisément la proposition des Arles Zoom. Le 25-75mm couvre le grand-angle, la focale standard et le court télé. Ensuite, le 65-180mm reprend à 65mm et prolonge le système jusqu’au téléobjectif. La zone commune de 65 à 75mm permet donc de passer d’un zoom à l’autre sans rupture brutale de cadrage.
Pour une société de production, un loueur, un chef opérateur ou un studio, cette continuité peut simplifier le rig, le parc d’accessoires et la préparation caméra. Surtout, les deux objectifs conservent une ouverture maximale T2.6 sur toute leur plage focale respective.
25 à 180mm : visualisez la couverture du système
Cliquez sur une configuration pour voir immédiatement sa plage. Le recouvrement 65-75mm est volontaire : il crée une zone de transition pratique lorsque la production doit changer de zoom.
DZOFILM Arles Zoom 25-75mm T2.6 : l’optique principale du duo
Le 25-75mm est le zoom que l’on peut laisser le plus longtemps sur la caméra. À 25mm, il couvre les plans larges et les mouvements dans des espaces réduits. À 50mm, il revient vers une perspective naturelle. Puis, à 75mm, il permet de resserrer le cadre sans passer immédiatement au long zoom.
La mise au point minimale descend à environ 0,51m. Cela lui donne une vraie polyvalence en fiction, documentaire, publicité, clip et production corporate haut de gamme. Son ratio de zoom 3x couvre ainsi beaucoup de situations sans multiplier les changements d’objectifs.
DZOFILM Arles Zoom 65-180mm T2.6 : compression, portrait et distance
Le 65-180mm reprend là où le premier zoom commence à atteindre ses limites. Il offre davantage de compression des perspectives et permet d’isoler un sujet depuis une position de caméra plus éloignée.
Cette plage est particulièrement pertinente pour le portrait cinéma, les interviews, les concerts, la publicité, le documentaire animalier léger, les inserts et les plans où l’équipe doit rester en retrait. Sa mise au point minimale est d’environ 0,89m.
Une mécanique commune pour éviter de reconstruire le rig à chaque changement
Les deux Arles Zoom reprennent les mêmes standards de plateau : diamètre frontal de 95mm, filetage M86, engrenages cinéma 0.8 MOD et rotation de mise au point de 270°.
Cette homogénéité est importante lorsque le rig utilise une Matte Box, un Follow Focus, des moteurs d’objectifs ou un système de support. L’équipe garde une logique d’accessoires cohérente et limite les ajustements lors du passage d’un zoom à l’autre.
Le rendu Arles en situation de tournage
DZOFILM a conçu les Arles Zoom pour prolonger la signature des Arles Prime. La marque met notamment en avant la cohérence de couleur, de contraste, de bokeh et de flare afin de faciliter le mélange des zooms et des focales fixes au sein d’une même production.
ARLES LOOK Passer du Prime au Zoom sans donner l’impression de changer de famille optique.
Metric ou Imperial : choisissez l’échelle de travail de votre équipe
Les kits réunissent les deux focales 25-75mm et 65-180mm. La différence entre Metric et Imperial concerne principalement les repères de distance de mise au point gravés sur les objectifs. Pour une équipe travaillant en France ou en Europe, la version métrique est généralement la plus naturelle.
Distances de mise au point en mètres. Le choix logique pour les équipes françaises et européennes qui souhaitent couvrir 25 à 180mm avec une ouverture T2.6 constante et une mécanique homogène.
Quel Arles Zoom correspond le mieux à votre production ?
Sélectionnez un type de tournage. L’outil vous indique la configuration la plus logique en fonction du besoin dominant.
En fiction, le kit complet offre le plus de liberté pour alterner plans larges, dialogues, gros plans et compression sans quitter la logique Arles.
DZOFILM Arles Zoom 25-75mm vs 65-180mm
| Caractéristique | 25-75mm | 65-180mm |
|---|---|---|
| Ouverture | T2.6-T22 | T2.6-T22 |
| Cercle image | Ø43,5mm | Ø43,5mm |
| Construction | 22 éléments / 8 groupes | 20 éléments / 8 groupes |
| Mise au point minimale | 0,51m | 0,89m |
| Ratio de zoom | 3x | 2,8x |
| Focus | Manuel / 270° | Manuel / 270° |
| Zoom | Manuel / 100° | Manuel / 100° |
| Diamètre frontal | Ø95mm | Ø95mm |
| Filtre | M86 | M86 |
| Gear Pitch | M0.8 | M0.8 |
| Diaphragme | 16 lamelles | 16 lamelles |
| Poids | ≈1767g | ≈1782g |
Une optique cinéma se choisit avec le rig, pas en dehors du rig
Avant d’investir, il faut vérifier la caméra, la monture, la capacité de charge du support, la Matte Box, les moteurs d’objectifs, le Follow Focus, la stabilisation et le besoin de couverture focale réel.
PROPHOT accompagne les professionnels de la vidéo et du cinéma dans la construction de leur chaîne de prise de vue, de la caméra aux optiques, en passant par le support, le monitoring, l’éclairage et les accessoires.
Demander un diagnostic matériel PROPHOTFAQ professionnelle sur les DZOFILM Arles Zoom
Les DZOFILM Arles Zoom couvrent-ils le Full Frame ?
Oui. La documentation DZOFILM indique un cercle image de Ø43,5mm pour les deux zooms, adapté aux workflows Full Frame.
L’ouverture T2.6 reste-t-elle constante ?
Oui. Le 25-75mm et le 65-180mm conservent une ouverture maximale T2.6 sur l’ensemble de leur plage focale.
Les Arles Zoom sont-ils parfocaux ?
Ils sont conçus comme de véritables zooms cinéma parfocaux, afin que la mise au point reste stable pendant une variation de focale.
Pourquoi les deux focales se chevauchent-elles entre 65 et 75mm ?
Cette zone commune facilite le passage d’un zoom à l’autre en permettant à l’équipe de conserver une valeur de cadre proche pendant le changement.
Quelle est la différence entre Metric et Imperial ?
La différence principale concerne les repères de distance de mise au point : mètres pour Metric, pieds et pouces pour Imperial.
Les deux zooms utilisent-ils les mêmes accessoires ?
Ils partagent plusieurs standards mécaniques importants : front Ø95mm, filetage M86, engrenages M0.8 et focus 270°, ce qui facilite la mutualisation du rig.
Peut-on mélanger les Arles Zoom avec les Arles Prime ?
Oui. DZOFILM présente les Arles Zoom comme une extension de la famille Arles et met en avant une continuité de rendu avec les focales fixes de la gamme.
Quel kit choisir pour une équipe française ?
Le kit métrique est généralement le plus pratique pour une équipe travaillant avec des distances en mètres. Le choix final dépend toutefois des habitudes du premier assistant caméra et du parc existant.
ONE LANGUAGE.
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DZOFILM Arles Zoom 25-75mm et 65-180mm T2.6. Un système pensé pour les productions qui veulent changer de cadre sans changer de logique.
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